Казимир Малевич вошел в историю искусства как автор «Черного квадрата».

99% зрителей этой картины про себя думают: «Это развод. Я и сам так могу нарисовать. Дайте мне черную краску и белый холст и будет вам черный квадрат не хуже».

Я скажу больше. За 30 лет до «Черного квадрата» один остроумный (но не толерантный, тогда это было можно) француз нарисовал такой же прямоугольник, назвав его «Битва негров в туннеле». Идею подхватил другой француз – язвительный журналист Альфонс Алле и представил публике сразу несколько цветных картин – черную, белую и красную.

Ему точно было важнее, как они называются. Названия были такими:

«Битва негров в пещере глубокой ночью». «Первое причастие страдающих астенией девушек в снежную пору». И, на мой взгляд, лучшее для красной картины: Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами»

Алле был очень остроумен. Его цитаты шли нарасхват. «Пока мы соображаем, как бы получше убить время, время методично убивает нас». Или «…С деньгами даже бедность переносится легче, не правда ли?».

Но почему тогда Алле не вошел в историю искусства? Он же, фактически, ввел моду на такие картины. Более того, на самом «Черном квадрате», уже никто не скажет зачем, рукой Малевича карандашом приписано: «Битва негров ночью». Так что Малевич ЗНАЛ о картине Алле, а может и видел ее.

Ответ простой. Малевич первый «подложил» под картину целую идеологию. Он даже заранее выпустил брошюру, посвященную картине, чтобы никто не перехватил его манифест.

Лучше всего смысл манифеста и «Черного квадрата» Малевича описал один художественный критик. Вот вольный пересказ его сравнения.

«Представьте себе телевизор. Сначала допотопный, старенький. В нем показывают первобытное искусство. Роспись на скалах. Потом телевизор становится все лучше, и лучше. Где-нибудь во времена Возрождения он начинает показывать удивительно красивую и реалистичную картинку. Искусство учится все лучше и лучше показывать жизнь. Но, по непонятной причине, появляются импрессионисты и картинка телевизора становится яркой, но не такой уж разборчивой. Потом там появляются вообще какие-то кубы и линии, мало похожие на жизнь. А потом пришел Малевич и – выключил телевизор!»

Манифест Малевича был в том, что предметное искусство умерло. Больше его не будет.

И вот это то, что в первую очередь говорят о Малевиче.

Но жизнь не так прямолинейна, как манифесты. Хочу показать вам другого Малевича. Возможно тогда вы не скажете: «Я могу нарисовать и лучше».

Задолго до «Квадрата» Малевич увлекался импрессионизмом. И через десятилетия после – тоже. Посмотрите три его работы. Правда – «не тот Малевич»?

P.S. Что думал сам Малевич, после того, как «похоронил» предметное искусство своим «Квадратом»? Уже не узнаем. Жизнь у него была яркая, но не легкая. Даже несколько месяцев в тюрьме при Сталине посидел, но – выпустили.

Незадолго до смерти Малевич написал свой автопортрет. Рисовать он умел. Портрет – в стиле эпохи Возрождения. Но пальцы правой руки сложены прямоугольником. Про «Квадрат» Малевич уже никогда не забывал.

Хорошо, что он ошибся, и искусство осталось.